KENNY GARRETT

→ Kenny, der Titel des Programms, das Ihr bei ‚fill in − International Jazz Festival Saar‘ spielen werdet, ist Sounds from the Ancestors, nicht Sounds for the Ancestors. Worin liegt der Unterschied?

Das Konzept entstand, weil ich mich daran erinnerte, wie ich als Kind an Thanksgiving alle meine 45er Platten bis zum Weihnachtstag versteckt habe. Und am ersten Weihnachtsfeiertag spielte ich dann diese Musik, meine Lieblingsplatten, und sie füllte mich aus und trug mich in das nächste Jahr. So sehr liebte ich die Musik, die mich sehr berührte, wie Aretha, B.B. King und Reverend James Cleveland. Es gab eine Radiomoderatorin, Martha Jean ‚The Queen‘ [ geboren als Martha Jean Jones, eine bahnbrechende R&B- und Gospel-DJ bei WJLB in Detroit in den 60er und 70er Jahren ]. Sie kam jeden Tag um 12 Uhr auf Sendung und spielte diesen James Cleveland-Song, der irgendwie traurig war. Ich wollte Musik schreiben, die an diese Vergangenheit erinnert, an die Klänge unserer Vorfahren.

→ Hat dieser Ansatz mit der Pandemie an Bedeutung gewonnen? Wallace Roney und Ellis Marsalis waren nur zwei von vielen Musikern, die in den ersten Wochen an COVID starben.

Wallace zu verlieren − das hat mich schockiert, obwohl ich wusste, dass er gesundheitliche Probleme hatte. Ich kannte ihn, seit ich 17 Jahre alt war. […] Wir spielten beide mit Miles; und wir spielten zusammen mit Chick und [ Schlagzeuger ] Roy Haynes [ auf Remembering Bud Powell von
1997 ].
Am Anfang war es beängstigend. Man erkennt, dass es größer ist als alles, was man versteht. Und bei all den Menschen, die wir verloren haben, habe ich gedacht: „Du musst weitermachen.“ Ich spürte einen noch stärkeren Drang, die Musik nach vorne zu bringen. Wallace, Ellis Marsalis, dann Chick [ der im Februar 2021 an Krebs starb ], diese Musiker, die immer da gewesen sind: Man fängt an, die Momente zu schätzen, die man mit ihnen hatte, und auch das zu schätzen, was vor einem liegt.

Es ist seltsam, Hargrove als meinen Vorfahren zu betrachten, da ich ein Jahrzehnt älter bin. Wir sind denselben Weg gegangen. Wir haben zusammen auf einem Charlie-Parker-Tribut mit Roy Haynes gespielt, Birds of a Feather [ 2001 ], und ich habe ihn immer auf der Straße gesehen. Roy war immer dabei, und ich hielt seinen Beitrag zu seiner Generation für wichtig. Er hat seinen Teil dazu beigetragen.
Als ich ein Stück für ihn schrieb, ging es darum, den Leuten die Möglichkeit zu geben, ihn jetzt zu hören. Es gibt eine ganze Reihe von Musikern, die durch das Raster fallen, wie mein Freund [ der Pianist ] Mulgrew Miller [ der 2013 starb ]. Auch er gehört zu den Vorfahren. Wenn wir über Vorfahren sprechen, reden wir oft über Leute, die populär waren. Man denkt an Miles, John Coltrane oder Cannonball Adderley. Aber Mulgrew Miller hat viel zur Musik beigetragen.

→ Manche dieser Vorfahren standen Ihnen sehr nahe. Ihr Stiefvater spielte Saxophon, und Ihr leiblicher Vater war Sänger.

Die Musik war immer präsent. Die Einflüsse meines Stiefvaters waren Stanley Turrentine, Maceo Parker und Joe Henderson. Sie wurden durch das, was ich von ihm hörte, zu meinen Vorbildern. Mein leiblicher Vater kam aus der Kirche. Er war ein Diakon. Tatsächlich wohnte er direkt gegenüber von Aretha Franklins Kirche. Wenn ich zu Besuch kam, war diese Kirche dort. Ich hatte also die Verbindung zur Gospelmusik. Aber mein Vater wuchs auch mit Doo-Wop-Musik auf. Ich wusste nie, warum ich diese Musik so liebte. Irgendwann wurde mir klar: „Oh, das kommt von meinem Vater.“

{ Quelle: https://jazztimes.com/features/interviews/kenny-garrett-sounds-from-the-ancestors/ }